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第229章 吴楚合韵

    人生一得一知己者足也,这吴岫灿可是一个多情的种,他是死龟咬着活鳖了,就是不放松。

    这个祝雯婷让他作了迷,也是不是怨家不聚头,父亲作了孽,要让儿子来还了,这个情这个爱到底能不能结缘有善果。

    吴岫灿在这个乱世之秋中,也多有人生的感悟,这个世界的的感悟,他在打着问号而在求索着,高处不胜寒。

    在高危的精神压力下,也希望有一个身心的抚慰,把所有的烦恼都转嫁到这个认为红粉知己的女人身上,在他的心目中就是一处清纯的港湾。

    使自己能够有一个超脱,回到大自然的怀抱,寄予空明,钟鼎山林,洒脱在心底的伊甸园,静谧的桃花源,有着人性的回归。

    他的心态自然向他的父母流露,父母断然反对,如此家庭,怎能对一歌妓钟情,然而儿子也誓言非她莫娶。

    在多次的争执中,吴昊天也有所动心,他对此女子也是早就垂涎已久,也怕鸽子飞了。

    儿子与之相悦,岂不是留有希冀,那个贾珍和秦可卿爬灰不也成了《红楼梦》的戏谑之语。

    但身份如何更改?要保门户名声,就不能明媒正娶,只能作为家中侍女,暂时收养吴府,待吴岫灿取了正房,作为补房的奴婢了。

    母亲慈善,也知竹家境地是因官人造孽所为,也想为此赎罪,做点补救,不想让他来世做牛做马,更为拯救苦难的孩子,有了佛心。

    父母底线,吴岫灿也认可此为权宜通达之变,屈从了令尊令堂大人。

    竹雯婷听得吴岫灿的解说,欢天喜地,不枉此情,终有人呵护,脱离苦海,心境自然全身心地倾情于吴岫灿了。

    对从清安乐府到吴府只是一步之遥,但是侯门深似海,人生多凄凉。

    地狱与人间,阴阳相隔。即日吴昊天以家佣不够,就将竹雯婷收归家中,自不用说,也叫怨情孽债了。

    道府和钦差们几天来是日上观光看景,享受美食,晚上听戏看唱,云山雾雨,好不自在。

    且说地方小剧种淮戏,吴昊天极力推介道:淮戏有二百余年的老历史,由农民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式的咏叹词,形式为一人单唱或二人对唱,仅以竹板击节,后与苏北民间酬神的香火戏结合而成。

    唱腔音乐属板腔体,以淮调、拉调、自由调为三大主调。

    淮调高亢激越,诉说性强,大多用于叙事。拉调委婉细腻,线条清新,适用于抒情性的场景;自由调旋律流畅,可塑性大,具有综合性的表现性能。

    围绕三大主调而派生出来的一些曲调,如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等。

    淮剧的伴奏乐器、管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等,打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成。

    吴昊天可是个戏迷,整日里与清安府戏班子们混在一起,吹拉弹奏,研究开发,又身体力行,唱得一首好淮调,常自己登台演唱,赢来满堂彩。

    这个剧种的发扬光大,吴昊天还真起了推波助澜的作用,推陈出新,功不可没。整日里乐府高朋满座,新剧层出不穷,方兴未艾。看的人乐不思蜀,一片歌舞升平景象。

    创造了淮剧的经典剧目:《秦香莲》和九莲十三英、《蓝玉莲》等九本带莲字的戏和《王二英》、《顾凤英》(牙痕记)《苏迪英》等十三本带英字的戏;

    其中传统戏《孟丽君》、《牙痕记》(又名《安寿保卖身》)、《玉杯缘》、《嫁衣血案》(又名《九件衣》)、《打碗记》、《哑女告状》、《恩仇记》、《柜中缘》、《白蛇传》、《岳飞》、《千里送京娘》、《状元袍》、《官禁民灯》等颇有影响。

    那个吴汉杀妻听的人泪流满面。剧情不妨一说:汉室之胄刘秀,在南阳招兵买马,志在复国。

    一日,欲潜入潼关,于店中遇险,幸被秦忠与店婆巧计相救,遂偕同秦忠潜往马府。

    马成父女闻刘秀到来,喜出望外,欲将传国玉玺交与刘秀,利他号令四方,共讨王莽。

    不料马成之子马家驹行为不端,先盗走玉玺,欲献与王莽,其妹家凤见状,策马追赶,苦劝不成,兄妹相搏,家驹被杀,玉玺被家凤夺回。

    不料吴汉闻讯赶来,逼家凤交出玉玺,相持间,秦忠赶到,拼力救走家凤,自身再度被擒。

    吴汉追家凤至自己府内,绑住马成,并欲夺玉玺,一齐献与王莽。吴母悲愤难言,遂与马成、秦忠一起向吴汉惨诉家世,痛说吴父被王莽冤杀经过,使吴汉辨恩仇,决心投向汉室。

    吴母为使吴汉决意与王莽割裂,令吴汉持剑斩杀王莽女儿王兰英。

    但夫妻恩爱,使吴汉对此难以听从,吴母以死相胁,吴汉只得听令而行。

    
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