【文本：使男女偶秉此气而生者，在上则不能成仁人君子，下亦不能为大凶大恶。置之于万万人中，其聪俊灵秀之气，则在万万人之上，其邪谬不近人情之态，又在万万人之下。若生于公侯富贵之家，则为情痴情种，若生于诗书清贫之族，则为逸士高人，纵再偶生于薄祚寒门，断不能为走卒健仆，甘遭庸人驱制驾驭，必为奇优名倡。如前代之许由、陶潜、阮籍、嵇康、刘伶、王谢二族、顾虎头、陈后主、唐明皇、宋徽宗、刘庭芝、温飞卿、米南宫、石曼卿、柳耆卿、秦少游，近日之倪云林、唐伯虎、祝枝山，再如李龟年、黄幡绰chuo、敬新磨、卓文君、红拂、薛涛、崔莺、朝云之流。此皆易地则同之人也。】这个“易地则同之人”，就是指正气、邪气相互搏击的情况下，所生的一类人，这类人身上既有正气，又有邪气，虽然他们的时代不同、经历不同、机遇不同，但这些人的秉性是相同的，就是秉正邪两赋。

    贾雨村又举了一大堆秉正邪两赋所生之人的例子，我们根据出场顺序逐个介绍。

    14、石曼卿

    石延年，字曼卿，石延年的名字对于很多朋友来说，也许比较陌生，复旦大学教授刘大杰先生的《中国文学发展史》，游国恩先生受中宣部和高教部委托，领衔主编的《中国文学史》，中国社会科学院文学研究所组织编撰的《宋代文学史》，对石曼卿都没有专门介绍。

    从文学、书法两方面看，应该是不太出名。我只是读过他的两首诗，在网上也没见过他的书法作品，想是我孤陋寡闻了！但是石曼卿的名字在同时期的其他名人作品中有出现，比如欧阳修的《祭石曼卿文》，梅尧臣的《吊石曼卿》，蔡襄的《哭石曼卿》等。可见众多文人都与他交好，石曼卿的才气在当时应该是广为人知的。

    诗鬼李贺写了“天若有情天亦老”这样的名句，很多文人雅士就以此为上联，做对子，看谁对得好。石曼卿对的是：天若有情天亦老，月如无恨月长圆。词性工整，平仄和谐，意境完美，众人佩服的五体投地，都认为这是绝对。这个小故事，也说明石曼卿不是等闲之辈。

    石曼卿被写进正邪两赋，我认为他对科举考试的态度引起了作者的共鸣。他早年参加科举，考中进士，文凭、工作证、官服都已经发到手里了。这时有人告状，说考试有人作弊，朝廷就下令重新考试。

    结果，石曼卿等几个人不及格，当时等候发榜的才子们正聚在一起喝酒，就有官差小吏追要证件和官服等。这对十年寒窗的读书人来说打击太大，有的人呆若木鸡，有的人号啕大哭。石曼卿非常镇静，若无其事地脱下了官靴、官服，上交后穿着内衣，光着脚，重新落座，继续谈笑欢饮。喝高兴了他还把几首唐诗串在一起，写了一首：

    年去年来来去忙，为他人作嫁衣裳。

    仰天大笑出门去，独对春风舞一场。

    后来对于二次考试没过关的，朝廷格外开恩，也给了小官职，但石曼卿感觉耻辱，不愿上任。三十八岁的时候，他在朋友的极力劝说下，他才去上班。

    15、柳耆卿

    他太出名了，我非常喜欢一首词：

    伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

    草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

    拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

    衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

    他把两种情感融合为一，有独自漂泊异乡的落魄，有思念意中人的缠绵，读罢回味无穷。

    “伫倚危楼风细细”，只一个“危”字，便将楼台之高耸、词人之孤寂倾泻于读者面前，“细细”二字写“风”，静中有动，画面灵动起来，也为“春愁”铺垫。

    “望极春愁黯黯生天际”，由危楼之高，才得极目天涯，因词人之怨，方能黯然魂销。黯黯生天际的是春愁，触动了春愁的是春草。

    “草色烟光残照里”天地之间萋萋芳草，渺小。落日余晖匆匆过客，孤单。“无言谁会凭栏意”独倚危栏不忍离去，“无言”是不想说，此时心境无需外人懂，只要在远方的你懂。

    “拟把疏狂图一醉”，曹孟德说：“对酒当歌，人生几何”，苦中作乐“图一醉”，怎知借酒消愁，愁更愁！不能团聚的快乐都是假的，好一句“强乐还无味”。

    为了坚贞不渝的感情，即使形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”激情回荡，戛然而止，“伊”动情否？

    柳永相比石延年来说，名气要大的多，《望海潮·东南形胜》《雨霖铃·寒蝉凄切》《少年游·长安古道马迟迟》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》等等，很多同学都会背诵。他是北宋着名词人，婉约派代表人物。原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。在家族中排行第七，江湖人称人称柳七郎。他晚年当过屯田员外郎，官场人称“柳屯田”。

    我们先叫他柳三变，除了风流倜傥、才华横溢，他被写